（出典：極光JIGUANG）2026年の新年、従来の映像作品業界は例年の春節映画祭の盛況を引き継がず、むしろ前例のない冷え込みに陥った。一方、AI技術駆動による「AI漫劇」は工業化された大量生産を実現し、高度に類似した短編劇コンテンツの中で革新的な形態として、春節期間中に多くの短動画ユーザーを迅速に獲得し、短編劇プラットフォームの新たな集客手段となった。もう一方では、長編劇のヒット作不足や評判の低迷により、短編劇の圧迫とAIGC革新の二重の攻撃により、行き詰まっている。愛奇藝、優酷、テンセントビデオ、マンゴTVなどの従来の長編動画プラットフォームにとって、AIGCと短編劇は流量獲得の新たなフロンティアであると同時に、頭上に吊るされたダモクレスの剣のような存在だ。すなわち、業界の革新を促す一方、市場の内輪もめと収益圧力を増大させている。一、業界現状：2026年初頭のAI奇襲による映像業界、長編劇は二面から圧力1、AI漫劇の大量生産実現、短編劇の利益減少の緩衝帯に工業化生産段階に入ったAI漫劇は、実写映像コンテンツの制作論理を根本から覆し、関連話題は頻繁に各種SNSのホットトレンド入りし、エンタメ分野で最も注目される潮流となった。閱文集団の最新財務報告によると、2025年のAI漫劇関連事業の収入は1億元超え、12作品の再生回数は1億回突破、百数十作品の再生回数も千万回を超えた。2026年1-2月だけで、全プラットフォームに登場したAI漫劇の数は2万本を突破し、この数字は前年同期の実写短編劇の新規公開総数を大きく上回る。強力な計算能力と絶え間ない進化を続ける多モーダル大規模モデルに支えられ、AIはさらに短編劇一作品あたりの制作周期を圧縮し、制作コストは実写劇の十分の一、あるいはそれ以下にまで低減された。AI漫劇の集中爆発は、実写短編劇業界の利益ピークを迎える重要な節目と重なり、プラットフォーム側が基本体制を維持し、ユーザーの粘着性を高める新たな手段となった。2026年3月7日、「紅果（ホングオ）短編劇の最低保証廃止」のニュースがトレンド入りし、実写短編劇業界のもう一つの側面を露呈させた。これまで、クリエイターとコンテンツ供給を確保するために、紅果などの短編劇プラットフォームは最低保証分成政策を推進し、たとえ作品の流量が振るわなくても、クリエイターは基本収益を得られた。このモデルはコンテンツエコシステムの構築を大きく保障し、短期的には多くの供給者を惹きつけたが、同時にプラットフォームは重いコスト負担を背負うことになった。無料短編劇の爆発、ユーザーの美意識の進化、コンテンツの類似化が進む中、流量による付加価値の逓減と資本の過剰投資の時代は終わりを迎え、プラットフォームは補助金を縮小し、低質なコンテンツの淘汰を加速させている。極光月狐iAPPの監視データによると、2026年1-2月、紅果の無料漫劇アプリの新規ユーザー増加率は192%（2025年11-12月比）に達した一方、紅果の無料短編劇アプリの新規ユーザー増加は鈍化した。プラットフォームにとって、AI漫劇はコンテンツの調達と制作コストを削減しつつ、下層市場のユーザーを引きつけ、既存の受け手を維持することができるため、短編劇業界の変革期における重要な緩衝材となっている。しかし同時に、AI漫劇は技術的ハードルに制約され、審美の均質化、粗製濫造、低質な好奇心を刺激するコンテンツの問題も次第に顕在化し、大量の水増しコンテンツから質の高いIPを生み出すことは難しい。現状、AI漫劇業界は依然として野蛮な成長段階にある。2、動画配信プラットフォームの二重圧力、春節新作の反響は平凡第1四半期は例年、動画配信プラットフォームとテレビ局の黄金の放送期間であり、元旦と春節の連休が重なることで、全国的なヒット作が生まれやすい。過去5年の映像市場を振り返ると、2022年は『人世間』『開端』がテレビとネットの視聴率を牽引し、評判と流量の両面で成功を収めた。2023年は『狂飙』が社会現象級のヒットとなり、全ネットで話題沸騰、長く熱気が続いた。2024年初頭には『繁花』『南来北往』が引き続きヒットを維持し、豆瓣評価は8点以上を堅持、視聴率も連続して記録を更新した。2025年初頭は「無料短編劇」の爆発に伴い、長編劇の春節マーケティング効果は弱まりつつあったが、『六姉妹』『漂白』などの新しい題材が話題を呼んだ。2026年の新年には、長編劇市場は「ヒット作なし、低調、評判も低迷」の冷え込みに入り、例年のヒットパターンを覆した。極光月狐iAPPのデータによると、2026年元旦以降、動画配信各社のDAU（デイリーアクティブユーザー）は安定を保ちつつ、春節前にはやや増加したが、前年同期のピークには届かず、3月に入ってからようやく明確な上昇を見せた。2026年3月23日までの非公式集計によると、第一四半期に登場した長編劇のうち、『罰罪2』『太平年』『長安二十四計』『玉茗茶骨』『骄陽似我』『逍遥』など少数の作品だけが再生回数10億を突破し、一定の流量基盤はあるものの、評判は芳しくない。これらの作品の豆瓣評価は概ね6.5点前後で、「合格ラインぎりぎり」の水準にあり、いくつかは公開直後にピークを迎え、その後評判が急落する現象も見られる。前期のマーケティングやキャストの豪華さにより初回視聴者を惹きつけたものの、ストーリーの冗長さ、論理の穴、人設の崩壊などの問題により、離脱率が高く、話題性も初期段階にとどまり、ネット全体に拡散しにくい状況だ。しかし、こうした問題の出現は個別の要因だけに起因するものではなく、長編劇業界は前例のない二重の圧力に直面している。一つは、短編劇（AI漫劇を含む）が碎片化、爽快感重視、スピード重視のコンテンツ特性により、ユーザーの碎片的な時間を激しく圧迫し、若年層の注意力が分散し、継続的な視聴習慣が弱まっていること。もう一つは、AIGC技術革新がユーザーの固有の視聴習慣を破壊し、コンテンツ制作の効率、物語のリズム、映像効果に対する要求を高めていることだ。従来の長編劇の冗長な語り口や高コスト・低効率の制作モデルは、新世代の視聴者のニーズに次第に適応できなくなっている。二重の圧力の下、長編劇市場は「投資高、リターン低、ヒット作難」のジレンマに陥り、動画配信プラットフォームのコアコンテンツの優位性も揺らぎつつある。二、動画配信プラットフォームの伸び悩み：ユーザー滞在時間の縮小とコンテンツ革新の難しさ1、各プラットフォームは春節休暇中の流量増加はあったものの、ユーザー滞在時間は減少傾向2026年の春節期間、動画配信業界は一時的な流量増加を迎え、各種プラットフォームのデイリーアクティブユーザー数は増加した。これは休暇中の娯楽消費の常態だ。しかし、華やかな流量データの裏には、ユーザーの滞在時間の縮小があり、流量の価値は大きく低下している。極光月狐iAPPのデータによると、2026年1-3月の動画配信プラットフォームの1日あたりの平均視聴時間は、前年同期と比べてより穏やかで安定している。2月5日に『唐宮奇案』が登場し、優酷ビデオのユーザーのオンライン時間を大きく引き上げ、2月末まで影響を及ぼした。3月中旬に『逐玉』が放送開始されると、iQIYIやテンセントビデオのユーザー滞在時間は高水準を維持した。その根底には、ユーザーの娯楽手段が多様化し、短動画、ライブ配信、ミニゲームなどの軽量化された娯楽形態に多くの時間が流れ、動画配信プラットフォームのコンテンツ供給は豊富だが、質の高いコンテンツは希少であり、長時間の滞留を促せていないことがある。たとえプラットフォームがポップアップ推薦やアルゴリズムによる推奨を行っても、「次々に見て次に行く」碎片化習慣を変えることは難しく、流量のピークはユーザ規模の面だけにとどまり、実際の消費価値は持続的に低下している。2、長編劇のコンテンツ制作は「モジュール化」された重層状態に向かい、流量の維持は困難効果的な再生を確保するため、「予制爆款」がIP映像化の常態となりつつある。すなわち、制作側はコンテンツやキャラクターに、市場で検証済みの爆発要素を次々に追加し、ユーザーの満足感を刺激している。具体的には、破片のような映像、特定の造形、特定のCP（キャラクター・ペア）間のインタラクション、繰り返される目線のアップなど；キャラクター設定は、強烈な美形・悲劇的背景や大女主の性格、少年感の髪型など。モジュール化された生産方式の下、長編劇はしばしば「題材の流行追随、套路化した物語、顔パターン化された人設」の悪循環に陥る。見かけ上は流量は多いが、長尾効果に乏しく、最終的には「開局直後にピーク、放送後に過去のもの」となる。3、『逐玉』事例分析：ヒット作のマーケティングの懸念、データ水増しと著作権漏洩による評判の分裂2026年の新年において、長編劇の冷え込みを打破した数少ない古装爆款の一つ、『逐玉』は、3月6日にiQIYIとテンセントビデオの両プラットフォームで同時放送され、Netflix海外配信や東方衛星テレビでも放送された。放送前夜、同作の両プラットフォームの予約数は1000万超、公式提携ブランドは30社以上、初日には両プラットフォームのホットトレンドトップに立ち、市場の標準的存在となった。ユーザーの熱烈な反応は、長編劇が重IPから重制作へと転換する可能性を裏付けており、質の高い長編劇は依然として確固たるエコシステムを持つ。しかし、過剰なマーケティング、著作権管理、放送スケジュールのリスクなどの問題が作品公開後に次々と露呈し、後期の評判は低迷、観客の評価は二極化した。3月24日時点で、『逐玉』の豆瓣評価は6.8にとどまる。SNS上では、支持者は衣装や映像の質、実景の映像、リズムのコントロールを評価し、「2026年の古装ドラマの理想像」と称賛する一方、反対派はストーリーの套路化、権謀劇の浮遊感、感情線の冗長さを指摘し、脇役の人設の薄さや論理の穴も批判している。さらに、放送ペースが遅く（1日1話の更新）、これに不満を持つ観客も多い。中には、プラットフォームが課金期間を意図的に引き延ばしていると疑う声や、海賊版漏洩を更新ペースの遅さのせいにする意見もあり、評判の争いはさらに激化している。総じて、『逐玉』は差別化された制作により新年の長編劇の突破口となったが、同時に業界に警鐘を鳴らす存在でもある。ヒット作の長編劇は、コンテンツの質を磨くだけでなく、著作権リスク管理を徹底し、運営や放送戦略とコンテンツ本体の連携を強化し、過剰なマーケティングを避ける必要がある。三、2026年、各プラットフォームが分帳革命を推進、コンテンツの発言権はユーザーに回帰へ2026年の新年、愛奇藝、優酷、テンセントビデオ、マンゴTVは次々に分帳モデルの改革を導入し、コスト削減と効率向上を図るとともに、低質な作品のフィルタリングを加速させた。各プラットフォームの新規規定では、最低保証を廃止し、精緻な分帳計算体系を採用することが業界の共通認識となった。2026年の動画配信業界の冷え込みは偶然の市場変動ではなく、粗放的成長から精緻な運営への必然的な転換の結果だ。AIGCと短編劇は、業界を覆す刃であり、プラットフォーム革新の原動力でもある。各プラットフォームの分帳革命は、コンテンツの価値とユーザーの需要に本質的に立ち返るものである。今後は、長編劇の高品質化と短編劇の軽量化、技術革新とコンテンツの核のバランスを取ることが、ダモクレスの剣を下ろし、業界の冷え込みから脱却し、長期的な発展を実現する鍵となる。
極光月狐〡長編劇開年遇冷，AI與短劇成平台達摩克利斯之劍
（出典：極光JIGUANG）
2026年の新年、従来の映像作品業界は例年の春節映画祭の盛況を引き継がず、むしろ前例のない冷え込みに陥った。一方、AI技術駆動による「AI漫劇」は工業化された大量生産を実現し、高度に類似した短編劇コンテンツの中で革新的な形態として、春節期間中に多くの短動画ユーザーを迅速に獲得し、短編劇プラットフォームの新たな集客手段となった。もう一方では、長編劇のヒット作不足や評判の低迷により、短編劇の圧迫とAIGC革新の二重の攻撃により、行き詰まっている。愛奇藝、優酷、テンセントビデオ、マンゴTVなどの従来の長編動画プラットフォームにとって、AIGCと短編劇は流量獲得の新たなフロンティアであると同時に、頭上に吊るされたダモクレスの剣のような存在だ。すなわち、業界の革新を促す一方、市場の内輪もめと収益圧力を増大させている。
一、業界現状：2026年初頭のAI奇襲による映像業界、長編劇は二面から圧力
1、AI漫劇の大量生産実現、短編劇の利益減少の緩衝帯に
工業化生産段階に入ったAI漫劇は、実写映像コンテンツの制作論理を根本から覆し、関連話題は頻繁に各種SNSのホットトレンド入りし、エンタメ分野で最も注目される潮流となった。
閱文集団の最新財務報告によると、2025年のAI漫劇関連事業の収入は1億元超え、12作品の再生回数は1億回突破、百数十作品の再生回数も千万回を超えた。
2026年1-2月だけで、全プラットフォームに登場したAI漫劇の数は2万本を突破し、この数字は前年同期の実写短編劇の新規公開総数を大きく上回る。
強力な計算能力と絶え間ない進化を続ける多モーダル大規模モデルに支えられ、AIはさらに短編劇一作品あたりの制作周期を圧縮し、制作コストは実写劇の十分の一、あるいはそれ以下にまで低減された。AI漫劇の集中爆発は、実写短編劇業界の利益ピークを迎える重要な節目と重なり、プラットフォーム側が基本体制を維持し、ユーザーの粘着性を高める新たな手段となった。
2026年3月7日、「紅果（ホングオ）短編劇の最低保証廃止」のニュースがトレンド入りし、実写短編劇業界のもう一つの側面を露呈させた。これまで、クリエイターとコンテンツ供給を確保するために、紅果などの短編劇プラットフォームは最低保証分成政策を推進し、たとえ作品の流量が振るわなくても、クリエイターは基本収益を得られた。このモデルはコンテンツエコシステムの構築を大きく保障し、短期的には多くの供給者を惹きつけたが、同時にプラットフォームは重いコスト負担を背負うことになった。
無料短編劇の爆発、ユーザーの美意識の進化、コンテンツの類似化が進む中、流量による付加価値の逓減と資本の過剰投資の時代は終わりを迎え、プラットフォームは補助金を縮小し、低質なコンテンツの淘汰を加速させている。
極光月狐iAPPの監視データによると、2026年1-2月、紅果の無料漫劇アプリの新規ユーザー増加率は192%（2025年11-12月比）に達した一方、紅果の無料短編劇アプリの新規ユーザー増加は鈍化した。
プラットフォームにとって、AI漫劇はコンテンツの調達と制作コストを削減しつつ、下層市場のユーザーを引きつけ、既存の受け手を維持することができるため、短編劇業界の変革期における重要な緩衝材となっている。しかし同時に、AI漫劇は技術的ハードルに制約され、審美の均質化、粗製濫造、低質な好奇心を刺激するコンテンツの問題も次第に顕在化し、大量の水増しコンテンツから質の高いIPを生み出すことは難しい。
現状、AI漫劇業界は依然として野蛮な成長段階にある。
2、動画配信プラットフォームの二重圧力、春節新作の反響は平凡
第1四半期は例年、動画配信プラットフォームとテレビ局の黄金の放送期間であり、元旦と春節の連休が重なることで、全国的なヒット作が生まれやすい。過去5年の映像市場を振り返ると、2022年は『人世間』『開端』がテレビとネットの視聴率を牽引し、評判と流量の両面で成功を収めた。2023年は『狂飙』が社会現象級のヒットとなり、全ネットで話題沸騰、長く熱気が続いた。2024年初頭には『繁花』『南来北往』が引き続きヒットを維持し、豆瓣評価は8点以上を堅持、視聴率も連続して記録を更新した。2025年初頭は「無料短編劇」の爆発に伴い、長編劇の春節マーケティング効果は弱まりつつあったが、『六姉妹』『漂白』などの新しい題材が話題を呼んだ。2026年の新年には、長編劇市場は「ヒット作なし、低調、評判も低迷」の冷え込みに入り、例年のヒットパターンを覆した。
極光月狐iAPPのデータによると、2026年元旦以降、動画配信各社のDAU（デイリーアクティブユーザー）は安定を保ちつつ、春節前にはやや増加したが、前年同期のピークには届かず、3月に入ってからようやく明確な上昇を見せた。
2026年3月23日までの非公式集計によると、第一四半期に登場した長編劇のうち、『罰罪2』『太平年』『長安二十四計』『玉茗茶骨』『骄陽似我』『逍遥』など少数の作品だけが再生回数10億を突破し、一定の流量基盤はあるものの、評判は芳しくない。これらの作品の豆瓣評価は概ね6.5点前後で、「合格ラインぎりぎり」の水準にあり、いくつかは公開直後にピークを迎え、その後評判が急落する現象も見られる。前期のマーケティングやキャストの豪華さにより初回視聴者を惹きつけたものの、ストーリーの冗長さ、論理の穴、人設の崩壊などの問題により、離脱率が高く、話題性も初期段階にとどまり、ネット全体に拡散しにくい状況だ。
しかし、こうした問題の出現は個別の要因だけに起因するものではなく、長編劇業界は前例のない二重の圧力に直面している。
一つは、短編劇（AI漫劇を含む）が碎片化、爽快感重視、スピード重視のコンテンツ特性により、ユーザーの碎片的な時間を激しく圧迫し、若年層の注意力が分散し、継続的な視聴習慣が弱まっていること。
もう一つは、AIGC技術革新がユーザーの固有の視聴習慣を破壊し、コンテンツ制作の効率、物語のリズム、映像効果に対する要求を高めていることだ。従来の長編劇の冗長な語り口や高コスト・低効率の制作モデルは、新世代の視聴者のニーズに次第に適応できなくなっている。
二重の圧力の下、長編劇市場は「投資高、リターン低、ヒット作難」のジレンマに陥り、動画配信プラットフォームのコアコンテンツの優位性も揺らぎつつある。
二、動画配信プラットフォームの伸び悩み：ユーザー滞在時間の縮小とコンテンツ革新の難しさ
1、各プラットフォームは春節休暇中の流量増加はあったものの、ユーザー滞在時間は減少傾向
2026年の春節期間、動画配信業界は一時的な流量増加を迎え、各種プラットフォームのデイリーアクティブユーザー数は増加した。これは休暇中の娯楽消費の常態だ。しかし、華やかな流量データの裏には、ユーザーの滞在時間の縮小があり、流量の価値は大きく低下している。
極光月狐iAPPのデータによると、2026年1-3月の動画配信プラットフォームの1日あたりの平均視聴時間は、前年同期と比べてより穏やかで安定している。2月5日に『唐宮奇案』が登場し、優酷ビデオのユーザーのオンライン時間を大きく引き上げ、2月末まで影響を及ぼした。3月中旬に『逐玉』が放送開始されると、iQIYIやテンセントビデオのユーザー滞在時間は高水準を維持した。
その根底には、ユーザーの娯楽手段が多様化し、短動画、ライブ配信、ミニゲームなどの軽量化された娯楽形態に多くの時間が流れ、動画配信プラットフォームのコンテンツ供給は豊富だが、質の高いコンテンツは希少であり、長時間の滞留を促せていないことがある。たとえプラットフォームがポップアップ推薦やアルゴリズムによる推奨を行っても、「次々に見て次に行く」碎片化習慣を変えることは難しく、流量のピークはユーザ規模の面だけにとどまり、実際の消費価値は持続的に低下している。
2、長編劇のコンテンツ制作は「モジュール化」された重層状態に向かい、流量の維持は困難
効果的な再生を確保するため、「予制爆款」がIP映像化の常態となりつつある。すなわち、制作側はコンテンツやキャラクターに、市場で検証済みの爆発要素を次々に追加し、ユーザーの満足感を刺激している。
具体的には、破片のような映像、特定の造形、特定のCP（キャラクター・ペア）間のインタラクション、繰り返される目線のアップなど；キャラクター設定は、強烈な美形・悲劇的背景や大女主の性格、少年感の髪型など。
モジュール化された生産方式の下、長編劇はしばしば「題材の流行追随、套路化した物語、顔パターン化された人設」の悪循環に陥る。見かけ上は流量は多いが、長尾効果に乏しく、最終的には「開局直後にピーク、放送後に過去のもの」となる。
3、『逐玉』事例分析：ヒット作のマーケティングの懸念、データ水増しと著作権漏洩による評判の分裂
2026年の新年において、長編劇の冷え込みを打破した数少ない古装爆款の一つ、『逐玉』は、3月6日にiQIYIとテンセントビデオの両プラットフォームで同時放送され、Netflix海外配信や東方衛星テレビでも放送された。
放送前夜、同作の両プラットフォームの予約数は1000万超、公式提携ブランドは30社以上、初日には両プラットフォームのホットトレンドトップに立ち、市場の標準的存在となった。
ユーザーの熱烈な反応は、長編劇が重IPから重制作へと転換する可能性を裏付けており、質の高い長編劇は依然として確固たるエコシステムを持つ。
しかし、過剰なマーケティング、著作権管理、放送スケジュールのリスクなどの問題が作品公開後に次々と露呈し、後期の評判は低迷、観客の評価は二極化した。3月24日時点で、『逐玉』の豆瓣評価は6.8にとどまる。
SNS上では、支持者は衣装や映像の質、実景の映像、リズムのコントロールを評価し、「2026年の古装ドラマの理想像」と称賛する一方、反対派はストーリーの套路化、権謀劇の浮遊感、感情線の冗長さを指摘し、脇役の人設の薄さや論理の穴も批判している。さらに、放送ペースが遅く（1日1話の更新）、これに不満を持つ観客も多い。中には、プラットフォームが課金期間を意図的に引き延ばしていると疑う声や、海賊版漏洩を更新ペースの遅さのせいにする意見もあり、評判の争いはさらに激化している。
総じて、『逐玉』は差別化された制作により新年の長編劇の突破口となったが、同時に業界に警鐘を鳴らす存在でもある。ヒット作の長編劇は、コンテンツの質を磨くだけでなく、著作権リスク管理を徹底し、運営や放送戦略とコンテンツ本体の連携を強化し、過剰なマーケティングを避ける必要がある。
三、2026年、各プラットフォームが分帳革命を推進、コンテンツの発言権はユーザーに回帰へ
2026年の新年、愛奇藝、優酷、テンセントビデオ、マンゴTVは次々に分帳モデルの改革を導入し、コスト削減と効率向上を図るとともに、低質な作品のフィルタリングを加速させた。各プラットフォームの新規規定では、最低保証を廃止し、精緻な分帳計算体系を採用することが業界の共通認識となった。
2026年の動画配信業界の冷え込みは偶然の市場変動ではなく、粗放的成長から精緻な運営への必然的な転換の結果だ。AIGCと短編劇は、業界を覆す刃であり、プラットフォーム革新の原動力でもある。各プラットフォームの分帳革命は、コンテンツの価値とユーザーの需要に本質的に立ち返るものである。今後は、長編劇の高品質化と短編劇の軽量化、技術革新とコンテンツの核のバランスを取ることが、ダモクレスの剣を下ろし、業界の冷え込みから脱却し、長期的な発展を実現する鍵となる。